Avec Harry Dean Stanton, Nastassja Kinski, Aurore Clement et Dean Stockwell - Road movies - 1984
Et ta critique ?
Palme d'or à Cannes, Paris Texas de l'Allemand Wim Wenders fait scintiller une autre Amérique. Une oeuvre aux frontières très ouvertes.
Il y a d'abord un décor. Celui du désert. Une terre aride qui a rendu fou les cowboys et les chercheurs d'or (noir). Sans direction, il y a un homme barbu, sec comme le lieu, avec une casquette rouge vissée sur la tête.
Il marche. Il est épuisé. Il est perdu et nous aussi. Le film démarre lentement et isole le spectateur dans un univers mythologique, entre Kérouac et les légendes de l'Ouest.
Travis traverse l'Amérique pour retrouver son fils. Il est amnésique et son parcours le ramène à son ancienne existence. Cela fait quatre ans qu'il n'a pas vu sa famille. Le retour à la vie s'annonce difficile.
Et lent. Mais pas une lenteur qui fait regarder sa montre. Mais plutôt un moment contemplatif, cherchant l'émotion dans ce qu'elle a de plus pur. Grand amoureux de l'Amérique, Wim Wenders observe avec une profonde affection, cette folie qui se cache dans ce grand pays.
Il réalise son film comme un chanteur pourrait composer un blues. Sans la musique de Ry Cooder, son film serait pénible. Toutes les images nous entrainent dans un délicat portrait d'un homme en reconstruction. Il s'ouvre à nouveau aux sentiments.
Les images se nourrissent de cette délicatesse et de tous les troubles qui hantent Travis, magnifiquement joué par Harry Dean Stanton. Inspiré par le peintre Edward Hopper, Wim Wenders filme l'Amérique avec un amour qui n'a d'égal que celui de Travis pour sa femme.
Cela donnera ce rendez vous final et culte entre Harry Dean Stanton et Nastassaja Kinski. Tiré d'une nouvelle du comédien Sam Shepard, cette image s'imprime obligatoirement dans la mythologie américaine où tous les rêves peuvent se réaliser. Ici, ils sont petits, infimes et dérisoires. Parce qu'ils se réalisent sous nos yeux, Paris Texas est une oeuvre optimiste et d'une beauté intemporelle.
